L'auteur
Daniel Blanchard est né à Paris en 1934.
De 1957 à 1964, il participe aux activités du groupe Socialisme ou Barbarie et collabore à la revue du même nom.
En 1960, il rédige en commun avec Guy Debord un texte d'analyse politique, Préliminaires pour une définition de l'unité du programme révolutionnaire.
Après un séjour dans le Vermont (U.S.A.), foyer de la « contre-culture » américaine, il devient imprimeur et participe à la revue Utopie.
Depuis le début des années quatre-vingt il travaille essentiellement comme traducteur, tout en publiant des livres de poésie, des essais ainsi que des romans.
Daniel Blanchard
LA MÉMOIRE EMPOISONNE MES PUITS
Faire le pas, prendre pied dans la journée qui s’ouvre devant lui pour que ce soit vraiment un autre jour — Émile, le narrateur, n’y parvient plus : l’afflux des souvenirs, comme une traînée de poussière, le retranche du présent. Dehors ne déploie plus devant lui qu’un désert où il chercherait en vain à étancher sa soif de vivre encore : “la mémoire empoisonne mes puits”, dit-il.
Émile, donc, qui dans Ces Éclats de liberté tentait de comprendre ce qu’avait été sa vie, constate qu’avec l’âge il ne parvient plus à “vivre à la vitesse du temps”, comme autrefois, quand lui, ses amis, ses camarades — et ils n’étaient pas les seuls dans le monde d’alors — croyaient même parfois pouvoir prendre de l’avance sur le temps…
Une réflexion à vif sur l’âge, sur la mémoire, sur le temps et sur une époque révolue.
Frais d'envoi inclus en France Métropolitaine, Union Européenne et Suisse.
À L'AIR LIBRE
« Vos textes se proposent comme des maquettes d’instants », avait écrit Francis Ponge dans une lettre à Daniel Blanchard. Dans ces textes brefs, il s’agit de saisir la qualité mais aussi la structure d’un moment de vie – comment agit le deuil d’une personne proche, ou l’emprise de la montagne sur l’esprit, comment se rencontrent le bruissement des feuilles ou de la rivière et la parole humaine... Et cela hors de tout cadre formel ou conceptuel préétabli – « à l’air libre ».
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CES ÉCLATS DE LIBERTÉ
Des éclats de cette liberté, que le vingtième siècle s’est acharné à briser comme à raviver, illuminent ou déchirent les quelques personnages de cette chronique dont les histoires se succèdent et se chevauchent depuis les années vingt jusqu’à 1990. Celles de Lucien et de Blanche qui ont traversé les tempêtes des années trente et de la guerre. Celle d’Émile, le narrateur, montagnard déraciné, que la modernité blesse comme une énigme, dont il cherche la solution dans la révolution. Celle du jeune Geoffroy, marqué dès l’enfance par la cruauté de l’époque, qui mène contre elle une guérilla donquichotesque, tout en poursuivant comme un funambule une belle candide et insaisissable. Le récit du narrateur se brise et se renoue au gré de ses sautes de mémoire, des incidents de sa vie présente et de ses tentatives pour comprendre — comprendre l’époque, sa propre vie et ce qu’a vraiment été sa relation avec la femme qui l’a quitté.
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BATTANT, DORMANT
Battant, dormant, un livre-fenêtre. Les textes assez brefs qui ouvrent le volume imitent – librement – la structure d’une fenêtre, avec un dormant de phrases fermement construites encadrant une volée de mots battants.
Les textes plus longs de "Lieux dits" ouvrent dans la familiarité d’un jardin, d’un bord de rivière, d’un vieux mur au pied duquel on vient s’asseoir pour voir le soleil se coucher derrière les arbres, la profondeur de champ de la mémoire, des hantises intimes, des réminiscences de légendes ou de chansons.
Enfin, c’est comme par une fenêtre battante que surgissent dans le cours dormant de l’existence quotidienne, des instants vifs comme des alertes, qui empruntent une couleur au paysage, un timbre ou un geste à une rencontre et qui prennent en mots, fugitifs comme des bribes de musique flottant dans l’air ("Le moment venu").
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DEBORD DANS LE " BRUIT DE CATARACTE DU TEMPS"
– RÉÉDITION –
Pour la première fois depuis qu’il cessa le compagnonnage avec l’I.S., Daniel Blanchard dit, à sa façon, ce que fut et reste Guy Debord.
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VIDE-POCHES
1. « Blanchard (d’après le Darmesteter) : – toile blanche et légère de fil plat, qu’on fabrique en Normandie ; – grosse espèce d’aigle autour, qu’on trouve au Cap de Bonne Espérance ; – herbe vivace, dite aussi houque laineuse, qui croît dans les prairies naturelles et donne un bon fourrage. » 2. « Entre l’armure d’un texte et l’armure de son auteur, la Littérature, hélas. » 3. « Sur tout écrit d’un inconnu, ses premiers lecteurs jettent d’abord un regard défavorable. Son auteur est présumé coupable. Tout ce qu’il écrit peut être retenu contre lui, et seulement contre lui. L’acharnement à travailler et à publier, la multiplication des actes délictueux, des pièces à conviction et donc des chefs d’inculpation possibles visent ce miracle : obtenir la présomption d’innocence. Et il arrive qu’on l’obtienne. Mais comme il s’agit d’un miracle, très vite un culte s’instaure. »
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ICI
Comment rejoindre les lieux, celui d'où je parle aujourd'hui et ceux où j'ai vécu, les Alpes de l'enfance, Paris, l'Afrique Noire, la Nouvelle Angleterre ?...
comment les rejoindre d'un même souffle et pour ainsi dire d'un même phrase sans que le fil se rompe avec le point initial, et retrouver en quoi ils se sont avérés compatibles pour composer une image qui fasse sens.
Or, elle se révèle non seulement floue et tremblée, mais cassée, fracturée.
Ce récit est aussi celui d'un échec. Le parcours qu'il décrit se heurte presque partout, se brise, sur la violence, celle de la guerre et celle de la société moderne, il côtoie des confins où j'ai tenté de prendre pied mais où, en quelque façon, le sol m'a manqué. »
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